沿海地帶

　　前面說過，村上春樹的書本身就是一種印象，因此，在這本書中出現的元素後來也反覆地在他後來的作品出現。

　　在他作品經常出現有機與無機之間的轉換，什麼意思呢？簡單說，就是生與死的界線。

　　這部作品在第一章就出現死亡的敘述了，一個虛擬的作家哈德費爾的死(一九三八年六月晴朗的星期天早晨，他右手抱著希特勒肖像，左手撐一把傘，從的國大下的屋頂跳下來。)

　　兩個叔叔的死、還有祖母的死。

　　
　　祖母死去的那夜，我所做的第一件事，是伸手悄悄將她的眼皮闔上。我把她七十九年之間繼續擁抱的夢，就像降落在柏油路上地夏日陣雨一樣，安靜地消逝，過後什麼也沒留下。

　　
　　後來提到女友的死：

　　第三個對象，是在大學圖書館認識的法文系女生，不過他在第二年春假，在網球場旁邊一個貧瘠的雜木林裡吊死了。她的屍體等到新學期開始都沒人發現，足足掉了兩個星期，現在天一黑，誰都不敢走進那樹林去。

　　
　　我們可以發現，村上春樹對死亡的敘述，並不是激烈的，也不是悲傷的，而是彷彿在黑暗中深沉睡去，陷入永久的睡眠。

　　彷彿我們隨時就會跨越，那條有機與無機間的界線。

　　這個印象後來在名著挪威的森林裡發揮到極致；

　　「死不是生的對極，而是潛存在我們的生之中。」


　　他描述的死亡彷彿是透明的河流，在黑暗中悄悄流逝。